Theatre--我的看戲隨身書
書籍簡介：
在劇場中，表演者與觀眾透過演出與欣賞，共享一段美好的時光，交流對生命萬象的領悟。看戲，可以理性分析，也可以感性體會，如果能多了解一些劇場形式和特質，多知道一些世界劇壇的各種主義流派，以及創作者的別有用心，「看懂」戲劇，絕不是難事。本書以現代戲劇發展時間先後為經，以重要的劇場類型和創作思潮為緯，再聚焦凸顯離我們最近的二十世紀劇場。世界劇場大師和作品一一呈現，本土創作也不缺席。一本既可以單獨欣賞，也可以在看完演出之後拿來參照對比的劇場入門書。◆名家推薦：韓維君
看書，是讀者與作者的心靈對話，需要沉默地聆聽與想像。而看戲，則大多是觀眾集體享受的感官盛宴，眼耳鼻口舌，無一不忙。那麼一本談戲的書呢？就好像在看一部精采刺激的動作電影，卻是無聲無息也無色地轉動著底片，叫人好生嚮往原作的真貌。
作者在這本書中，高度發揮了他「說故事」的能力，常在引經據典之後，又以抒情的手法拉近讀者與史料的距離，如第四章引用明代對「虎丘崑曲盛會」的記述，又引申地揣想道：「盛會結束後，在這些人踏著月光而歸的路上，多少人的口中和心裡會走在回味曲調的優美和文辭的瑰麗呢？」
又或者，作者豐富的採訪經驗讓書中人物呈現出多元的性格。比如在論述中國戲曲表演的獨特性時，談到一位優秀演員必須「舞蹈家、歌唱家、戲劇家三位一體」，便舉自己去看上海崑劇團的彩排為例。作者見到一位著名的演員岳美緹，只見她「很快地站了起來和我握手，一邊還非常真誠而客氣地說：『李先生，請幫我提一些意見。』」作者加上自己的讚嘆：「天呀，我要跟這個名聞遐邇的國家一級演員提什麼意見呢？我到現在還彷彿能感覺到她那雙演過《牡丹亭》柳夢梅的手是多麼地柔軟，她的言詞與態度是多麼地情真意切。」這時作者自己也入戲了。
就是這些小處讓我被深深打動了。喜歡看戲的人，性格常常是細膩又開朗的，作者處處展現他個人誠意而細緻的風格，頗符合標題「隨身書」的調性。這樣一本匯整了作者親身經驗與史料的專業導讀手冊，讀來十分輕鬆自在，讓讀者還無察覺地「從戲劇發展先後為經，重要劇場類型和創作思潮為緯」周遊了古今中外劇場一遭。
人性終… 「在看過各式各樣的劇場類型介紹之後，請選出你最喜歡與最討厭的類型，並從中了解自己屬於那一種人？」這不是性格占卜的問題，其實通常你最喜歡的事物就反映了你的內在。劇場與歷史很難一分為二，所謂的經典劇本數量並不多，時代自動替觀眾去蕪存菁。莎士比亞如此幸運，也許他是古今中外最具知名度的戲劇家也說不定。具有代表性的劇本並不表示就能橫亙古今，但它獨行特異的性格仍留在歷史上熠熠發光。
戲劇註定背負超大的教育功能，因為它是一種群體性的活動，並能製造渲染性的情緒，常被政治家當作工具以完成統馭人民的目的；但是從另一個層面來看，它又是那麼地單純──生活無處不是戲：演戲可以在劇場或職場上，但好玩的是，誰都不願意在劇場以外被稱為「很會演戲」、「長袖善舞」，因為總是給人假假的感覺。一個好演員也常被懷疑是不是欠缺去真實地面對生活或感情的能力，事實上演藝圈中的分分合合也證實了這一點。 會演戲的人是否就不真誠？看戲的人真的都是傻子嗎？讀完這本書，你或許會有答案。
◆專家導讀： 曾西霸（世新大學廣電系副教授）
筆者本身是早年藝術研究所戲劇組的畢業生，在大專院校也教了若干年前的「戲劇概論」課程，始終苦無全面介紹中國VS西洋戲劇�古典VS現代�戲劇VS演出的書籍，正因為「戲劇」是如此複雜萬端的藝術，倘若企圖提綱企領引導讀者入門，作者便必須兼備豐富的學養與高度的熱情，所以見到「我的看戲隨身書」面世，真是十分欣喜與敬佩。
本書既然是「導論」取向，一切便以引發讀者一探究竟的興趣為依歸，不論是介紹重要人物(包含編劇、導演、演員)，理論思潮的演變，乃至經典作品的寫作與演出，均需透過清明瞭解的文字，去奠定讀者的某些認知或感受，從而衍生繼續深入理解的意願，「我」書得利於作者投身戲劇之便，配有多達百幅以上的照片，來作為補充對照說明，大大增加全書的可看性，另外隨處出現的小方塊，則可滿足求知慾更高的讀者(當然這早已超越中學生程度！)，這樣精巧細密的組織剪裁，形同具體而微的百科全書，應可達到「外行看熱鬧，內行看門到」的雙重功能。
總而言之：「我」書是截至目前為止，最貼近生活、最面面俱到的戲劇入門書籍。
獲獎紀錄：
中小學生讀物選介-第19次推介/中小學生優良課外讀物-人文類-0好書大家讀-第三十八梯次好書大家讀入選書單-非故事文學組(單冊)-0